阿尔莫多瓦编导的第()二部作品,安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次体()现出()了那种及时行乐以及性乱的题材,阿尔莫多瓦展开()了以后贯穿他作品的“性”主题():性迷()乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不()容于道德主义的主题,阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度,赋予这些"不堪入目()"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传()达出从政治和历史重压下释放不久的()西班牙民众的迷惑与混乱。
()对于()班德()拉斯来讲,如果说因为腿伤没实现当足球()运动员的梦还有些无奈的话,那么他盲打误撞成了电影()明星显然是幸运的。而后由()西班()牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演()员。从1982年到1990年,他在六部阿莫多瓦的影()片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》,1983年的《高跟鞋》,1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》,班德拉斯已经成为阿莫()多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。
他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德()伦的魔性有着纯美的外形作基底,班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性感。他()的眼神,萃聚了西班牙最浓郁的风情,解释着一种优秀的西班牙气质,令人次联想到基因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样,安东尼欧却深情而真挚;他的浪漫情调浑厚、绵长,带着成就爱()情的力()量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的"美式金童"就稍微欠缺了些这样的深度,诠释角色的手法永远()都比较儿童()化、比较肤浅;而安()东尼欧却能令人生()阅历()丰富()的中老年人都为之动容,应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造成的吧
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